En familia confío en Netflix
Chico conoce a chica, romance cursi, yaddah yaddah yaddah – ya conoces la historia. Pero, en el caso de Our Lovers, no se conoce la historia, porque aunque el romance cursi es ciertamente el centro de esta película, hay algo brillantemente extraño y extravagante en la forma en que cuenta una historia antigua, con dos interpretaciones principales inmensamente entrañables, diálogos cautivadores y una atmósfera maravillosamente desenfadada y juguetona.
Tanto si eres un gran fan de las comedias románticas como si eres alguien que detesta el género, esta película consigue mezclar suficientes tropos genéricos y cursis con una ingeniosidad que rompe el género para hacer un visionado totalmente absorbente de principio a fin.
La extraña relación que se establece entre los personajes de Eduardo Noriega y Michelle Jenner, que comienza de forma llamativa con un encuentro extraño y deliciosamente incómodo, es un placer absoluto, y las extravagantes reglas que siguen constituyen la base de su relación, cada vez más profunda pero siempre honesta y reconfortante.
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Irene tiene unos 30 años. En cuanto ve entrar a Carlos en la librería-bar, decide que quiere “jugar con él”, sin conocerlo, sin haberlo visto antes. Sólo quiere improvisar, sin prisas ni obligaciones.
Ambos necesitan algo que les ayude a superar sus recientes fracasos amorosos. Y así, sin decirse sus nombres ni intercambiar números de teléfono, Carlos e Irene comienzan a salir en la misma librería donde se conocieron por primera vez.
Irene tiene unos 30 años. Nada más ver entrar a Carlos en la librería-bar, decide que quiere “jugar con él”, sin conocerlo, sin haberlo visto nunca. Sólo quiere improvisar, sin prisas ni obligaciones.
Ambos necesitan algo que les ayude a superar sus recientes fracasos amorosos. Y así, sin decirse sus nombres ni intercambiar números de teléfono, Carlos e Irene comienzan a salir en la misma librería donde se conocieron por primera vez.
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Ahora recuerdo con cariño las comedias románticas de mi juventud, pero es difícil negar su sempiterna uniformidad. Me refiero a las tramas, más o menos; la comedia romántica sigue un camino trillado, y eso es parte de su encanto. Pero me refiero sobre todo a las caras. Son todas mujeres bonitas con carrera que son secretamente extravagantes, o un desastre, o que necesitan que les bajen los humos, y hombres ligeramente pícaros o tal vez torpes. No sólo son siempre convencionalmente atractivos, sino que a menudo son exactamente las mismas personas.
Lo cual funcionaba bien para la época. Pero tiempos diferentes exigen medidas diferentes. Y en la cosecha de este verano de películas sobre el amor -no comedias románticas, para estar seguros, pero a menudo algo mejor- se están abriendo paso nuevos tipos de historias.
La temporada de cine de verano ha empezado (temprano) con una explosión: Everything Everywhere All At Once, una comedia multiversal maximalista sobre una mujer llamada Evelyn (Michelle Yeoh) que desea desesperadamente volver a conectar con su hija (Stephanie Hsu). No se trata sólo de padres e hijos: el matrimonio de Evelyn se está desintegrando, y sus aventuras a través de los universos se extienden a su desventurado pero dulce marido (Ke Huy Quan). Sin embargo, aunque la cobertura del encanto de la película para el público también se centró en el aspecto del multiverso (probablemente gracias a los productores ejecutivos de la película, los queridos MCU Joe y Anthony Russo), el verdadero atractivo tenía poco que ver con la situación en la que se encontraban los personajes. Fue la historia -perder y encontrar el amor en la propia familia, en este caso una claramente asiática- la que dejó al público llorando y volviendo a por más.
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Resulta un poco mezquino criticar “Book of Love”, una comedia romántica bilingüe que ofrece una premisa inteligente pero que nunca llega a cumplirla de forma satisfactoria. La película es claramente dulce y bien intencionada, pero la directora y coguionista mexicana Analeine Cal y Mayor tiene problemas para trascender los límites de su escaso presupuesto, lo que hace que “Book of Love” parezca y suene distraídamente cutre. Se podría haber pasado por alto estas debilidades técnicas si el guión de Cal y Mayor y David Quantick fuera más sólido. Los personajes de siempre reciben características superficiales: el británico estirado, la madre soltera luchadora, el ex marido escamoso, el editor de libros extravagantemente gay. Y ciertamente no ayuda que sus dos estrellas, Sam Claflin y Verónica Echegui, no tengan la más mínima química entre sí, a pesar de su atractivo individual.
Pero Echegui tiene mucha chispa, que consigue brillar a pesar de las carencias de la historia. Tiene una presencia simpática en la pantalla y muestra un agudo timing cómico aquí y allá. Y tiene algunos momentos agradables con Ruy Gaytán en el papel de su hijo pequeño, Diego, al que debe llevar a la gira del libro, junto con su abuelo, por todo tipo de razones artificiales. Diego es la clave de una de las escenas más fuertes y suaves de la película, cuando Henry intenta consolar al niño utilizando un español chapurreado con la ayuda de un diccionario de bolsillo. Hay algo de esperanza en la decencia que se muestra ahí, así como un poco de desarrollo del personaje. Pero luego, frustrantemente, “Book of Love” recurre a los clichés de las comedias románticas para su gran final: una proclamación de amor muy pública en el escenario frente a un público repleto, así como una descabellada pelea en la que participa el celoso ex de María. Ya has leído este libro, incontables veces. Ahora en Amazon.
